目前正在熱展的中國（海南）南海博物館“詩畫彩瓷——唐代海上絲綢之路上的長沙窯瓷器展”臨近展期尾聲，該展覽作為2023年“5·18國際博物館日”海南主會(huì)場開幕的新展，入選2023年度“弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、培育社會(huì)主義核心價(jià)值觀”主題展覽推介項(xiàng)目名單。

下面一起從策展人的視角

解讀展覽內(nèi)容和亮點(diǎn)

展覽的內(nèi)容設(shè)計(jì)

此次展覽在內(nèi)容編排上，有別于一般瓷器展的敘述方式，通過更有故事性的內(nèi)容，將觀者的視線從瓷器本身，轉(zhuǎn)向更深層的人文意蘊(yùn)。展覽先以“黑石號”沉船的驚世發(fā)現(xiàn)為引子，后從長沙窯瓷器的產(chǎn)品特色、裝飾藝術(shù)及其積極拓寬的海外市場三個(gè)方面，緊扣“海上絲綢之路”的展覽主題，展現(xiàn)唐代長沙窯在中國陶瓷發(fā)展史與外銷史上的重要地位，也從側(cè)面反映唐代文化開放包容、兼容并蓄的特點(diǎn)。

引子分為兩個(gè)部分，第一部分是在“黑石號”沉船出水的六萬多件瓷器中，試圖通過長沙窯瓷器以五萬六千多件的絕對的數(shù)量占比，將觀者的聚焦點(diǎn)投向“長沙窯”，從而非常直觀地形成以下信息和問題：

1.在唐代已經(jīng)有外來船舶，大量進(jìn)口中國瓷器。

2.為什么長沙窯瓷器在這些出口的瓷器中數(shù)量占比最多？

引子的第二部分是通過這批出水的長沙窯瓷器中的一件帶有關(guān)鍵題記信息的瓷碗，點(diǎn)出長沙窯的地理方位，介紹長沙窯的發(fā)掘背景，并由此開啟了本次展覽的篇章。

展覽按照釉色、器型種類、紋飾等不同側(cè)重點(diǎn)，精選兩館藏品共計(jì)178件，分為“焰紅湘浦口”“筆精妙入神”“大舟有深利”三個(gè)單元。

1.焰紅湘浦口

第一單元從釉色和器型種類兩個(gè)方面，展現(xiàn)長沙窯瓷器的產(chǎn)品特色。單元標(biāo)題“焰紅湘浦口”取自唐代詩人李群玉的《石渚》一詩，該詩對當(dāng)時(shí)長沙窯瓷器的生產(chǎn)情況，作了細(xì)致而又生動(dòng)的描述。本單元著重體現(xiàn)兩個(gè)內(nèi)容：一是長沙窯瓷器在釉彩上另辟蹊徑，發(fā)展成為有別于“南青北白”的彩瓷系統(tǒng)。二是長沙窯瓷器種類繁多，對應(yīng)酒、茶、文、娛等生活日常生產(chǎn)器具，品種全面，是體現(xiàn)唐代百姓生活多姿多彩的實(shí)物見證。

2.筆精妙入神

第二單元“筆精妙入神”出自唐代李白《王右軍》一詩，原表王羲之書法的精妙，可借詩句表達(dá)長沙窯瓷器上的書法與繪畫的精妙。本單元內(nèi)容將長沙窯瓷器體現(xiàn)的“詩文”與“繪畫”分開展示，意在傳達(dá)長沙窯順應(yīng)唐代詩畫發(fā)展繁盛的潮流，將書法、詩詞、繪畫與彩瓷裝飾工藝相結(jié)合，是中國瓷器裝飾的重大變革與創(chuàng)新，在中國古代陶瓷史上寫下了濃墨重彩的篇章。

3.大舟有深利

第三單元“大舟有深利”出自唐代詩人黃滔《賈客》一詩。此詩句是描寫商賈出海行商的心境，在此借本詩句也能從詩意體現(xiàn)了長沙窯因其價(jià)格優(yōu)勢，而有著巨大利潤空間，深受商人喜愛。本單元在內(nèi)容設(shè)計(jì)上除了展現(xiàn)長沙窯瓷器所體現(xiàn)的異域風(fēng)情外，也通過對長沙窯存在的優(yōu)勢分析，回答了為何在“黑石號”沉船中長沙窯瓷器相較其他瓷器數(shù)量最多，并與展覽開頭的引子形成“首尾呼應(yīng)”。

展覽形式設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)

壹 長沙窯生產(chǎn)瓷器的過程展示

關(guān)于長沙窯瓷器的生產(chǎn)過程，想必是觀者最想了解的內(nèi)容之一。因此在設(shè)計(jì)上立足“講好中國故事，傳播中國聲音”的精神，試圖通過豐富而又全面的展示方式，著力體現(xiàn)長沙窯精美瓷器的背后所反映中國古人的智慧、勤勞、敬業(yè)、友善等價(jià)值觀取向和優(yōu)秀傳統(tǒng)。

1.龍窯場景復(fù)原

長沙窯的窯爐采用龍窯的形式，從現(xiàn)有的考古發(fā)掘的情況看，譚家坡龍窯規(guī)模龐大，結(jié)構(gòu)清晰可辨，是長沙窯窯爐的典型代表，所以設(shè)想在展廳中對譚家坡龍窯進(jìn)行場景復(fù)原，使觀者有更為直觀的視覺體驗(yàn)。為充分有效利用展廳空間，選擇沙盤模型與實(shí)體造景相結(jié)合的展示方式，形成“小整體”與“大局部”的空間格局。實(shí)體造景部分，采用半景式即利用弧形背景畫面與“窯頭”無縫銜接。

龍窯場景復(fù)原設(shè)計(jì)手稿

龍窟場景復(fù)原現(xiàn)場圖

2.長沙窯瓷器制作主要流程圖繪制

長沙窯瓷器制作的流程主要包括：挖洞取泥、淘洗練泥、拉坯修坯、深化造型、施釉、入窯裝燒。通過更直觀的線描流程圖，傳達(dá)其中幾個(gè)重要信息：

（1）拉坯車在唐代是沒有電力傳動(dòng)的，主要是通過人力旋轉(zhuǎn)，勞動(dòng)者依著慣性將瓷泥拉坯成形。

（2）深化造型是勞動(dòng)者按照生產(chǎn)的瓷器類型及其功用進(jìn)行細(xì)化，如貼耳、制流、模印貼花、彩繪裝飾等等。

（3）施釉方式多樣，根據(jù)需求主要有淋釉、涂釉、蘸釉、蕩釉等。

（4）瓷器在經(jīng)過所有工序后，并非直接入窯燒制，而是將每件瓷器置入匣缽，并有序疊放在窯爐中進(jìn)行集中燒制。

貳 長沙窯瓷器的藝術(shù)特點(diǎn)展示

1.書法裝飾

書法墻的設(shè)計(jì)通過提取出瓷器上的書法，以豎條屏的作品形式，將本次展品的帶有書法的11件執(zhí)壺進(jìn)行集中展示，同時(shí)，在此處展示空間的中央頂部，運(yùn)用了大面積的雙層環(huán)形垂幕營造“書”與“詩”交融的氛圍。

2.圖案裝飾

將長沙窯瓷器上的繪畫、模印等不同手法的圖紋裝飾，進(jìn)行矢量化提取與題材歸納，使觀者更為直觀、系統(tǒng)欣賞這些在中國繪畫史中不常見的，既有傳統(tǒng)寫真功底的繪畫，又有中西文化交融的圖飾。

叁 隨展周邊環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)

1.展覽互動(dòng)區(qū)

長沙窯瓷器器型種類多樣，書畫題材豐富，是本次展覽展示的重點(diǎn)，將這些器型和紋飾作為印章圖案，通過集印的互動(dòng)方式，使觀者對展覽更加留有印象。

展覽互動(dòng)區(qū)印章圖樣集錦

2.隨展文創(chuàng)區(qū)

文創(chuàng)區(qū)在功能上相對展廳是獨(dú)立的，但又是我館臨時(shí)展廳的組成部分，因此，文創(chuàng)區(qū)的設(shè)計(jì)有較大的發(fā)揮空間，在展廳整體定于莊重、深沉的環(huán)境基調(diào)中，其對參觀者免于視覺疲勞的調(diào)節(jié)發(fā)揮著重要作用。綜上考慮，我們以輕松、活潑、娛樂等關(guān)鍵詞作為文創(chuàng)區(qū)整體設(shè)計(jì)方向，選取“唐代建筑”“青綠山水”等唐代具有代表性的元素，對柜臺進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)，并通過卡通形象的“唐人”點(diǎn)綴提示牌，突出展覽體現(xiàn)的朝代特性。

文字編輯：吳偉義