東漢許慎《說文解字》釋義：“東方色也，木生火，從生丹。丹青之信言必然。凡青之屬皆從青。”

青色到底是什么顏色？東方顏色中的青是極其自由的。它可以是春回大地暖陽中的新竹，也可以是雨過云破處的晴空。

半淺的藍，半濃的綠，深淺不一的黑，都可以稱為青。

青色能有多美？“遠山如黛，近水如煙，薄霧清拂初陽淡。”清冷肅靜的是它，端莊嫻雅的也是它。

本期繼續來給大家介紹我國古代傳統顏色中的文化擔當：青色。它象征著堅強、希望、古樸和莊重，又帶有中國式的優雅與浪漫，千年間一直受到國人的鐘愛，若說青色最具象的表達，就非文物莫屬了。

今天，讓我們一同走近中國（海南）南海博物館，尋找那一抹青色。

青 瓷

青瓷是最早出現的瓷器類別，因其表面施有青色釉層而得名。清朝藍浦曾在《景德鎮陶錄》一書中總結道，“自古陶重青品”。青瓷的胎、釉中均含有適量的氧化鐵、經高溫還原焰燒成，有著釉色古雅、沉穩，釉面均勻、滋潤、釉質堅質，細膩的特點。中國（海南）南海博物館館藏青釉瓷器，泛著不同的青，散發不同的魅力。

宋·影青菊瓣紋蓋罐

館藏宋·影青菊瓣紋蓋罐，罐蓋身粘連，蓋面凸起，附管形鈕，罐身弧腹平底。蓋身均飾凸菊瓣紋，施青白釉，底無釉。

龍泉青瓷

宋代是陶瓷美學的劃時代時期，美學追求是“意境”。龍泉青瓷的美，是“如蔚藍落日之天，遠山晚翠；湛碧平湖之水，淺草初春”，是“青如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”。它契合了中國文人對美的追求：含蓄、內斂、優雅、深沉。它靜默成景，卻又意境深遠。館藏宋·龍泉窯青釉刻劃花碗，色澤均稱，賞心悅目。

宋·龍泉窯青釉刻劃花碗

館藏宋·龍泉窯青釉刻劃花碗，碗心及內壁飾刻劃云氣紋，外壁刻斜線紋；施青釉，底無釉。

到了元代，龍泉窯成為當時重要的外銷瓷生產基地，為了適應不同的市場需求，生產趨于大型化，且胎體比較厚重，出現了大盤、大罐、高足杯等新的器型，還出現了點彩的裝飾工藝，其工藝是經高溫燒成后，釉面上呈現出褐黑色暈散斑紋，與青釉相映成趣，頗有幾分枯葉飄落碧水的孤寂之美。以館藏的元·龍泉窯青釉褐彩罐為代表，自然靈動，別具一格。

元·龍泉窯青釉褐彩罐

館藏元·龍泉窯青釉褐彩罐，斂口，鼓腹，圈足，施青釉，造型古樸，釉色與褐彩渾然一體，相得益彰。

青 花 瓷

青花瓷，白地藍花，被視為是中國瓷審美理念的代表。在陶瓷坯體上以天然鈷料繪畫，罩上一層透明釉，于高溫中一次燒成。白瓷為地，青藍作料，青花瓷是白色與青藍交相輝映的產物。

眾所周知，青花瓷的發展至清代已達到巔峰時期。特別是康熙年間的青花，還被推為“清代青花瓷器之冠”。這個時期的青花瓷，紋飾以古樸典雅為特點，胎質更純凈，造型更靈活多變。尤其是故事畫面更多，對人物紋飾的表達更是繪聲繪色。館藏清·康熙青花人物故事紋盤，器型規整，紋飾精美，是難得的藝術享受。

清·康熙青花人物故事紋盤

館藏清·康熙青花人物故事紋盤，呈圓形，敞口，弧腹，圈足。以青花裝飾，口沿內飾雙弦紋，中心及內壁滿飾人物故事紋；外壁飾一周山水、船舶紋。

元青花

翠幽昳麗的青花瓷成熟于箭鳴馬嘶的元代是歷史的必然。元代青花瓷用進口和國產兩種鈷料繪畫。進口青花鈷料，用于大型、中型或小型元青花上，又有蘇泥勃青、蘇麻離青等名稱，是用鈷料、鉀堿、硅石制成的藍玻璃或大青色、花紺青、藤紫色顏料。國產青花鈷料，僅見于中型、小型器，呈色藍灰或藍黑，見濃淡色階。青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點，釉面下凹并啞光。兩者差別很大，但在使用中，也會出現混合使用的情形。館藏元·青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶是元青花瓷器的典型代表，可說是元青花的精品匠作。

元·青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶

館藏元·青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶，口沿呈喇叭狀，細長頸，溜肩，垂鼓腹，圈足略微外撇，內口沿繪卷草紋一周，頸部以回紋為界，上繪蕉葉紋，下繪變體覆蓮紋，內填卷葉蓮紋。

青 色 琉 璃

此外，除了青瓷、青花瓷是青色最具象的表達，還有色彩流云漓彩，品質晶瑩剔透、光彩奪目的琉璃，也是驚艷世人的青色詩篇。

琉璃的歷史最早可以追溯到西周時期，古人為了獲得能夠比玉石更加晶瑩的材料，創造出了同樣剔透、光滑的琉璃器物，以館藏清代宮廷建筑為代表，外表華麗，做工精致。

清·琉璃蓋罐

館藏清·琉璃蓋罐，微撇口，短直頸，圓肩，鼓腹，漸收撇足連接金屬底座，配有一壓蓋帶花果狀金屬蓋鈕，瓶身和蓋為透明黃綠色琉璃，金屬卷草狀雙耳，蓋和瓶身均有花卉紋和回紋貼繪。

清·琉璃罐

館藏清·琉璃罐，直口，鼓腹，造型古樸端莊，色澤青翠欲滴，精巧美觀，質地厚重。

青，是“東宮御女青色，衣青采，鼓琴瑟”的春色之意、是“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”的文化寓意、是中國文化的色彩符號，更是山川歲月與先民智慧的千百年延續。

文字編輯：盧楊艷